Вот ценности, которые не поставишь на кон, а значит, и не проиграешь. Пожалуй, это самолучший вход в пространную фильмографию режиссера. Российский сай-фай — жанр еще в большей степени проклятый, чем российский хоррор. И это при том, что в СССР фантастика была и самым дефицитным, шеймейл кончает и самым востребованным, и самым урожайным литературным жанром. Советские писатели-фантасты удачно пересаживали экстраординарное на бедную советскую почву, и повседневные реалии вроде НИИ, юннатов и планов построения коммунизма благополучно соединялись с самыми невероятными приключениями и технологиями. Но, чисто и кино брежневского застоя, «Каникулы» кричат сильнее всего в моменты умолчания. Посреди всех подростковых драм центральными остаются связи учительниц — инфантильной идеалистки (Дарья Савельева) и снежной королевы с теплым сердцем (Полина Кутепова), чье умение лавировать между требованиями сверху когда оборачивается привычкой прогибаться. Сознательная недопроявленность их связи приводит к душераздирающему финалу, из которого, следуя примеру героинь, можно глянуть на приключения в Сочи точно на трагедию неосуществимого, а можно — чисто на чуточный лучик счастья в твоей памяти.
В руках самого доброго российского режиссера Ивана Соснина жестокая аксиома «человек человеку волк» под трек Mujuice превращается в мягкое, но доходчивое напоминание «человек человеку пришелец». Космоопера, вдохновленная повестью Кира Булычёва, не верна ни букве первоисточника, ни духу всенародно любимого телефильма. Никаких попыток посягнуть на всеми любимое достояние или пробудить ностальгические чувства. Только отчаянное — и, напрямик скажем, благородное — жажда воздеть отечественный сай-фай с колен. Если карточка фильма черная, значит, он доступен в вашей подписке Кинопоиска.
Драматически надрывистый «Воздух» и документальный триллер «Огненный лис». Авторы и редакция Кинопоиска вспоминают 15 главных российских фильмов уходящего года.
Впрочем, на этот раз робаковский герой к финалу позволит себе чувствовать, рефлексировать и сохнуть. Кажется, Ларионов настроен оптимистичнее, чем Хлебников или, скажем, Звягинцев в «Нелюбви». Разыгранная в Перми история несложившейся любви чудаковатого идеалиста (Вадик Королёв) и невротичной балерины (Лиза Янковская) — кино синхронно и условный, не связанный с географией или цифрами на календаре, и в то же эпоха больно точно отражающий эпоху. Вторая режиссерская работа Любови Мульменко, словно и все ее предыдущие картины (включая те, над которыми она работала в качестве сценаристки), не укладывается ни в одну из тех схем, по которым действует теперешний российский кинематограф. В силу возраста я не стал в детстве фанатом Лунтика (ну родился и родился), и меня век раздражала кислотная палитра сериала и его блаженный главнейший герой. Тем удивительнее, что просмотр полнометражного мультфильма — одинёхонек из лучших киноопытов этого года, хотя к условному три-дэ-стилю и пришлось привыкать первые 10 минут. Если это и реализм, то такой же, ровно прежде, по-михайловски поэтичный, магический, лояльный к мечтателям. Сам Роман в чаплинском образе несуразного человечка с прыгающей походкой и в шляпе этот реализм вертел перед зрителем, словно колоду карт.
Прием, когда из документальных съемок делают художественный фильм, периодически используют режиссеры-натуралисты, но результат нередко выглядит наивно или выморочно. Шпиленкам, которые пытались притянуть внимание к проблемам заповедника, удалось сотворить картину, заставляющую переживать за зверей, точно в знаменитых доках «Планета Земля» с голосом Дэвида Аттенборо, и при этом сберечь некоторую игрушечную тональность повествования. С 85 млн рублей, собранными в прокате, «Огненный лис» стал самым кассовым российским неигровым фильмом.
Это история о странном деревенском парне Лёше (Максим Стоянов), кой ищет и находит встречи с пришельцами. Напротив, тут инопланетное вписано в привычные русскому глазу заснеженные леса, сельский китч (наш герой находчиво создает его из собранных по пути элементов мусора) и сердобольность в парадоксальном сочетании с ксенофобией. А потому верится, что инопланетянином оказывается каждый, кто не понят окружением и запутался в собственной нерешительности. Во вселенной фильма Лёше выдается вероятность предпочесть между привычным земным или таинственным инопланетным. А вот в нашем случае лучшее предновогоднее чудо, которое может случиться после просмотра «Пришельца», — готовность раскумекать и принять пришельца в себе и своем ближнем, дабы никому не приходилось отыскивать другую планету. Будущее детдомовцев загадочно и туманно, оттого энергия существования уплетать для них лишь в настоящем. По-другому у ребят не получается — их никто этак и не научил по-иному взирать на меловой свет. Тусовку в начале фильма можно уподобить с кислотной вечеринкой Гаспара Ноэ («Экстаз»), а главных героев — с травмированными бунтарями Гаса Ван Сента («Слон»). Добавьте бессмертный рецепт гармонии по версии Алексея Балабанова («найти своих и успокоиться») — получится непревзойденный, объемный портрет подростков, которым тяжело не сопереживать. Собственно, фигура отца тут центральная, а суровый Робак вновь после «Снегиря» играет вредного наставника, чьи советы косвенно становятся причиной гибели интеллигентного юноши.